男性阳痿：安通尼的自保
作者:Dominique Miller
(资料图片)
（巴黎第八大学教授，世界精神分析协会成员，ECF成员）
译者：张涛
当与这位30岁男子第一次见面时，让人印象最深的是他的外表中的矛盾：休·格兰特（Hugh Grant）风格的容貌，俊美的棕发男子，明亮的眼睛，优雅，但在他的动作和姿态上却有些笨拙，微笑几乎有些傻气。这种软弱强烈对比了他那具诱惑力的身材。"我阳痿了"，他坐在椅子上说道。然后，什么也没有发生。他等待着。"仅此而已？"，分析家挑衅地回答。
沉默......他只是坐在那里，让对面的人来决定该怎么做。这种完全被动的姿态如此之强烈，以至于导致分析家产生了一种不耐烦的情绪，她结束了本次会谈，却没有很好地衡量她所做的事情："好吧，我们到此为止吧。"那个男人满足于自己的状态，让人想要推动他。这样切断第一次会面并不寻常，但这是必须的。首先要说明的是，分析并不是援助。
虽然性无能的问题已经存在很久了，但它仍属于当前临床下的病理，意味着它不仅是性欲阻碍的同义词，也是欲望的同义词。想象的世界取代了现实的世界。在现实世界中，图像的主导地位使性无能者可以代理地活着。他可以推迟在现实中证明自己的时刻，并在想象中更加确信地承担他的欲望，深知他在幻想中从未如此出色。有些人的性生活完全避开了任何身体的交换，他们完全满足于通过虚拟的方式来满足自己的幻想；有些人不会避开身体的交锋，但他们用幻想作为他们自己失败的中继。每一幅愉悦的图像都支持他们的勃起。所有的一切就好像性无能在性图像的商业化，电视化，电影化或“互联网化”中找到了满足自己的方式，而不会丢失自己的信誉，并因此而得到加强。这样，被束缚的人就有可能忽视他的束缚。我们知道，性无能在色情电影和网站的泛滥中有一定的份量。安通尼就是那些没有放弃身体交锋的人之一。
当错觉取代行动时
他又回来见我，这其实让我感到惊讶。他本可以立刻断定这个办公室不会是他会被爱的地方，因为无法立刻处置他的问题，而这，我们将看到，对他来说是进入任何问题的必要条件。确切地说，如果他没有把他的性生活限制在虚拟的关系中，那是因为他没有放弃他的诱惑和它所包含的东西：他喜欢被人爱。一个女人对他的一瞥就足以激发他想要诱惑她以得到爱的欲望。而他的被动，显而易见，是一种等待，一种无言的要求。这种需求有着无法满足，无法表达自己的力量。这里，想象力又一次超越了行动，滋养了他内心对被爱的需求。
性无能使这种需求复杂化，往往阻碍了它，因为如何实现邂逅带来的承诺呢？因此，这个男人把所有的赌注都押在了他的外表上。他展示他所拥有的，因为他无法给予他所没有的。这就是他对一切与图像世界有关的事物的兴趣如此极端的原因。他确实是互联网色情网站的忠实用户，这些网站占据了他的晚上，他的夜晚和他的单身周末。窥视和手淫来掩饰他的无聊，并推迟他的困惑。总是用色情图像来补偿行动的缺失。安通尼利用他的魅力来吸引女人，并让她们相信他有足够的东西来给他们的关系带来让他们幸福的东西。这个男人用这种假象把女人陷入陷阱，他有足够的东西，而他自己知道他没有应答。特别是，他用他的微笑，因为他并没有陪伴很多话语，因为在这个领域，性无能也在肆虐。微笑扮演了一个面纱的角色，它让人看到，但没有展示除了一个愉快和充满希望的表面之外的任何东西。
无论代价如何都要快乐
安通尼在分析的初期展示的，他在第一次会谈中就已经亲自证明了。他和分析家的行为就像他在任何稍微混乱的会面中的行为一样。他需要被爱，尤其是被假定知道爱情和性生活的秘密的分析家所爱。他必须让她喜欢，虽然他无法说话，这在一次治疗中是一个重大的障碍！分析家有敏锐的直觉，没有落入他的诱惑陷阱，从而让他确信她的假设知识。因此，为了进行真正的分析，所需的条件得以满足。
显而易见的是，安通尼在分析开始时就已经展示出他通常在遇见之后才会做的事情：让对方失望，让他们看到他的缺陷。让对方失望，以便他们会放弃他。在他的外表下面，是一种深深的失败感，他的性无能就是用来展示和维持这种感觉的。他让人想对他说：“我们该怎么处理你呢？”这与他母亲从青少年时期开始就一直对他说的：“我该怎么处理你呢？”相呼应。安通尼在他的高中学业中失败了。他没有通过高中毕业考试。在家庭聚会中，安通尼总是在做白日梦或“逗乐大家”，总是感到自己被孤立，不合群，对于正在谈论或发生的事情感到厌烦。就像他勉强跟着他的父亲和哥哥每个星期天都在做手工活，同时讲着淫秽的故事一样。他从来没有感觉到自己是一个团体的一部分。除非他在朋友面前“扮小丑”，他们总是“求之不得”。那时，他有种成为一个人，成为不可或缺的感觉。那时，他终于被人所爱。
他对于所有与视觉和形象有关的事物的热爱建立在它们作为遮羞布的作用之上。人们越是看他，越是爱他，他就越少感到缺失。他因此发展出对美学的热爱和技巧，这使他决定去学习戏剧。
“我想成为一个演员，”他在开始学习十年后仍然这样坚称。因为在他的童年，在他的家庭，在他的朋友中，当他用他的小丑行为吸引注意时，人们就会爱他。他在某种自大狂和无力感以及失败感之间矛盾不定。他说他有一种确定的感觉，那就是他是“好的”，只有一些心理原因阻止他“冲破”。这甚至是他开始进行这个分析的第二个原因。这种信念与他迷茫、犹豫、不确定的风格形成了鲜明的对比。他把他的才华展示为一个隐藏的优势，一旦痊愈就会出现。他让它熠熠生辉，但并没有保证。这在他身上激发出一种渴望成功、证明自己、展现自我的欲望，这是一个真正的驱动力。以至于，如果没有这个支撑他希望有一天成为某个人的理想，我们可能会质疑他的抑郁和贬低自我的倾向是否会将他拖垮。
天使与野兽
如何理解这样的困扰呢？通过分析，他的人物呈现出一种与抑制外表矛盾的一面。一个梦给了他这个机会：他骑着摩托车没有戴头盔，走了一条逆行的路，最后加入了一群年轻的阿拉伯人“辱骂警察”。"我是一个阿拉伯人，"他总结说，"一个外国人，一个热爱欢愉的人，却被禁止存在。所以，我别无选择，只能永远不按规矩行事。我是一个不显露的恶棍。我扮演天使，但我只是一头野兽。"一个将自己置身一边、超越父母要求的一个完美天使，一个放弃男子气概以免像父亲或兄弟那样的人，一个耍滑稽的手工艺人。所有这一切都是为了逃避他对家庭生活的常规的恐惧，就像他美妙地说的那样，"生活中的死亡"。他很小的时候就对日常生活、习惯产生了反感，对平凡的事物有着敏锐的意识。
他仍然记得母亲每天晚上对女教师说的"明天见！"所引发的焦虑。其实，他的"奇怪"风格实际上是一种违反了父母致命规定的挑衅。他表现得与常规不同，因为他的父母把这视为生活的必要条件。常规意味着无聊、虚无。尤其是他的母亲对常规有着无限的热情，这最终对她的儿子造成了严重的破坏。她对权威和上级有无限的尊敬，"首先是市长、警察、医生和教师"。有一天，这种对权威的敬畏几乎给安通尼带来了悲剧后果。那是吃晚饭的时间。她叫他下楼到位于一楼的厨房。但是，他自己在床上蜷缩了很长时间，不敢叫喊，没有回答，也没有下去。他知道她对晚饭的规定是毫不妥协的，而且他头部疼得太厉害了，无论如何也叫不出声。他头疼却无法得以解释。她叫了他一次，两次，三次，甚至没有考虑发生了什么。在她看来，除了习惯所规定的事情，其他什么都是“不可思议”的！面对母亲这种坚持，他开始用屁股在楼梯上下滑动，因为他无法站立，感觉摇摇欲坠。看到他在楼梯中间这样，她大声叫他站起来，停止“装模作样”。她不愿看到，不愿知道，不愿听到。这种“痛苦”持续到晚饭结束，一直持续到她承认可能有别的事情发生时。最后，她打电话给医生，她不愿“无谓地打扰，而且在这个时间”。医生诊断出脑膜炎。通过这个事件，他最终理解了他母亲的愿望：他不能打扰，他“必须永远把别人放在第一位”。他学会了不发出声音。
"消失吧！"
为了尊重他母亲的这个命令，他发展出了一种非常严重的障碍。实际上，他与言语的关系相当奇怪。他用这样一种神秘的方式表达了这一点："当我在我的角色中时，我可以说话；当我是我自己时，我就开始结巴。"作为一个演员，他经常进行试镜。在他为了表演而排练场景的时候，他是"完美的"，这是他的对手说的。然而在试镜的时候，他的嘴巴开始"肿起来"，思绪开始"变得迷茫"，"我变得困惑，他解释道，我开始有记忆空白，我结巴，我在词语上卡住；这是一场灾难！"。只要他处于需要回应别人期待的情况，他母亲的愿望就会实现：不要抢镜头，不要让人听见，装死。这意味着，在舞台上，他不是在演一个角色，他是他自己，也就是那个不应该抢镜头的人。他在试镜时候的欲望在舞台上碰到了这种带有死亡气息的欲望，这是他深深的内化了的。他的障碍也进入了他生活的这个重要领域，并严重地妨碍了他的职业生涯。
在分析中，他提到对母亲的恳求："我该怎么办才好？"对这个主体来说，隐藏着一个答案："无所谓。你对她就是无所谓。消失吧。"对于这个病人来说，所有的问题都在于如何跳出这个他在幻想中被安排的不存在的行列。戏剧和无能让他能够将他的欲望和这个命令结合起来："扮疯卖傻"的同时，仍然是无能的。此外，他最终学到的"等待"的职业——灯光师，满足了他隐蔽生活，让其他人占据舞台的需要。
对于这个男人来说，无能实现了在消失和反抗之间的妥协。无能让他陷入了他母亲的欲望中，他母亲把放弃快乐作为她自己和她儿子的生活准则。但他一直听从她的命令，甚至到了夸张的地步，他这个失败的演员。就好像他想要让她面对她作为母亲的失败，就好像他在说：“看看你做了什么，我无法成为自己。这真的是你想要给你自己的儿子的吗？”这是他重新掌控局面、满足对使他无效的人的怨恨的方式。他的无能融合了明显的、可见的受虐倾向，以及另一个同样真实但隐藏的施虐倾向。这种怨恨展示了他另一个面孔，他不承认自己是失败者。它是一种能量的源泉，一种内敛的活力，部分解释了为什么他接受心理分析，为什么他坚持相信自己会成功。它让天使和野兽能够和谐相处。
在女人面前，就如同遭遇一只大龙虾
性无能的这种矛盾显然涵盖了他最喜欢的两个快乐领域：一直占据主导的视觉和当他决定探讨他无能的细节时出现的口腔性。我们已经理解到，对他来说，诱惑是一个视觉主导的领域，它既用来引发相遇，又用来对他的猎物设定界限，以免他自己成为这个猎物。他以一种愉快的方式开始关系，在这个关系中他似乎对自己的才华、美丽和微笑十分自信，但在情势发展到他无法采取行动，只能无奈的停下时，他又会把这种关系扭转过来，进一步证实了他母亲的裁决："我该怎么办才好？"这时，他解释说他在被他吸引的女人面前，当他要证明自己时，就好像他"在盘子上面对一只龙虾"。"我永远不知道应该从哪个部位开始攻击！"这句话非常彻底，虽然再一次包含了双重含义，既有征服的立场，也有防御的立场。我们在这里发现，与女性的性关系是一场战斗，而武器并不在他这一方。为了应对他在行动时的笨拙，他采用了一个诡计，使性关系变得纯粹技术性，完全没有性欲。他面对的不再是一个女人的身体，而是一个他知道运作机制的工具。他得到的结果正好是他追求的结果：降低那个可能会剥夺他剩余男子气概的女性的女性气质。这就是为什么，他总是努力去吸引一个女人，最后总是会发现她"太美了"。更好地贬低她！这个无能的人显得更像是他的虐待倾向的受害者，一个热衷于美食的食肉动物，而不是被他称为这个"软骨头"的人陷入的受虐倾向的受害者。他给自己设下一个陷阱，试图陷害那个让他成为"一无是处"的人。"无所事事"的他因此证明了他的母亲是对的，她不厌其烦地责怪他"眼大肚子小"，并告诫他要控制自己的欲望！因此，当他消失并让他的伴侣占据主导地位时，他只是为了更好地欣赏她……用眼睛，而不是因为他有足够的能力满足他的贪婪。
"掉入陷阱"
"不要被钳住"：这是安通尼最终总结出来以表达他的无能。他明确表示对他来说没有歧义，这是指不要被"掉入陷进"。这个"陷阱"让这个男人陷入无能的境地，也让女人们陷入其中，涉及到一种潜意识中的重大焦虑；每当他的无能成为问题时，无论是在面试中，面对女性时，还是在捍卫自己的权益、要求某事，或者是当他的母亲给他打电话时，这种焦虑就会重新唤醒。安通尼的这个表述 - "陷阱" - 比前面章节中提到的马丁的"干涉"或阿丽安娜的"变形"更清晰地诠释了无能的防御功能。汉娜通过她的沉默和暴饮暴食来保护自己，她更接近这一点。安通尼通过言语的抑制、被动和软弱来保护自己，这是相当常见的机制，他还添加了与诱惑的互动，不像直接可解读的防御那样。
但是，这种防御表达中含有一种满足感，这给无能带来了一种被忽视的结构，因为他的无能更多地是由于过度而不是缺乏。虽然无能似乎主要满足了一种受虐倾向和抑制倾向，但在他身上，它在仇恨和虐待的领域中得到了肯定。这个男人将他的无能视为一种邪恶的武器：性无能使他能够满足反叛和复仇的需求。"被抓住"这个词组中包含着性冲动的表达。在行为时，安通尼展现了他作为受虐或攻击的幻想。好像他在对伴侣说：“你不会让我陷入你的陷阱；你不会拒绝我所要求的。是我拒绝给你品尝的东西。"通过拒绝女性所期望的东西，他以此向他的母亲复仇：夺走她们应该渴望的一切，直到她们的快乐，甚至直到她们的存在。
分析家的诡计
分析家没有被他的陷阱所困住，这使得这个焦虑的男人能够信任他。转移作用依赖于分析家的这种技能，似乎为克服无能提供了保证。然而，安通尼毫不错过任何机会来验证它的可靠性。分析家已经不记得有多少次他出现在会谈上，明显焦虑 - 有时甚至是恐惧 - 两手空空，咕哝着几句道歉的话，因为他没有“什么可以用来付会谈费用的”。显然，他是毫无所给而来，测试她是否会接受他的这点微薄之物。他别无选择。而分析家必须应付这一情况。她必须接受这个症状，同时试图利用它来打破这种妥协。她玩弄着惊讶和意外。他不知道她会作何回应：是不发表任何评论，要求他当天下午把钱放在她的邮箱里，还是在下一次会谈上带来。然而，她确立了一个规则：不能连续两次。他严格遵守这个规则。
这样，他可以被证明有过失，却不觉得自己被陷入困境。分析家将她的同意建立在这种分离上。他来分析是为了处理他的缺陷。因此，在分析关系中必须给这个缺陷一个位置，因为他自己引入了它。但是，他不再相信他人会将其作为毁灭他的工具。
当你是一个演员，并且不想被抓住，这是一个真正的问题。安通尼多年来都在面对这个问题。对他来说，也需要将“被抓住”与“陷入困境”分开，就像在治疗中一样。在演员身上成功地被捕捉到，而不害怕陷入对方令人瘫痪的陷阱中。当他参加试镜时，他终于要成功地扮演一个角色，而不将自己报复或成为受害者的本质置于其中。他需要 - 简而言之，你会说 - 演戏！最终，他选择了这样做，扮演了一部他在乡下演出的戏剧的主角。他告诉我这件事，似乎解决了他的困境：“在舞台上，我置身于我的梦境现实中。”也许他继续沿着这条路走是对的，尽管受到其他人的怀疑和自身的不足。为什么不呢？至少在那里，他感到“自由”，摆脱了束缚，并且足够强大，能够“让事情来，然后让它们离开”。他后续的分析冒险将帮助他验证他所扮演的喜剧是基于他的本质还是只是为了应对他的残疾而避免的。
受害者，你曾说...
我们的这本书中的这些个案，玛丽娜、汉娜、阿里安和安通尼，他们的情感疾病既与他们保持这种需求有关，也与现实事实有关。作为他们自己较为痛苦的历史的继承者，他们带着不和谐的状态进入生活。他们各自试图以这种矛盾的方式占有它：他们成为了自己畸形的始作俑者，滋养着毁灭性的幻想，在生活中的各种机会中，无论是家庭、爱情、职业还是社交，他们都在试图重演自己的痛苦。这种不和谐淹没并让他们失效，以至于他们成为自己策略的囚徒。
通过邀请他们发现这个令人困惑和痛苦的真相，作为分析家，我提议他们成为自己的问题的创造者。必须引导他们自己确定自己的残疾，超越任何预先设定的范畴。实际上，常规语言无法表达自己的不适：一个暴食者总是认为自己与另一个暴食者相似。在他们的分析过程中，每个人都能够用自己独特的语言来表达自己的不适，这在很长一段时间内对他们来说都像一种外语。
不育、沉默、暴食、犹豫和焦虑、性无能：这些是这三个女性和年轻男子进入分析时使用的名称。"干预"、"盔甲"、"变色龙"和"陷阱"是他们的创造的名称，显然不像成衣，因为它们非常独特。然而，这些特殊的词汇对他们来说变得宝贵。
精神分析使每个人都能产生独特的名字，这可能令人惊讶。事实上，精神分析使人们能够构建自己的故事，这实际上就是他们不协调的故事，并创造自己的关键词。这时，个体（“格式化”的）与患者（“创造者”）之间的差异就显现出来了。这些名字，如“干涉”、“盔甲”、“变色龙”和“陷阱”，对他们来说变得珍贵，因为它们帮助他们翻译了他们困难的隐藏意义，发现了他们以这种方式存在，而他们自己却不知情，这给他们带来了不幸。
这是他们的结论，他们找到了自己的策略，这是他们此前所不知道的。实际上，性能量，这种不可回避的快感需求，以有机疾病或情感痛苦的面具的形式寻找出路。它伪装自己，以免被认出，并找到满足。这些女性和男性付出了相应的痛苦。他们不愿承认自己并不总是可称道的本能，宁愿抱怨和谴责自己毁灭性或不负责任的母亲、无能的父亲，或是对方太占有欲、或者对方太漠不关心。他们认为他们并不希望这一切，他们只是自己不幸命运的受害者和不和谐的工具。他们最终承认，他们的残疾是对抗所有这些其他人、亲人的防御手段，在他们的幻想中，这些人都想伤害他们，但最重要的是对抗他们自己，因为他们想忽略他们的异常欲望。因此，为了面对内心的幽灵，一个女人变成了变色龙，另一个女人变成了挑剔之虫，第三个女人则封闭自己在铠甲中，而男人则陷入了一个陷阱。
但这些只是他们迈入分析的第一步。
是因为他们的不和谐过于深了吗？是因为他们的生命力比其他人更强吗？无论如何，一些患者决定超越他们分析的第一阶段，即治疗效果的阶段。他们同意将他们的行动从追求舒适的这种必要性中解脱出来，这种追求限制了生活的视野，更多地是束缚而不是解放。事实上，舒适性几乎没有给创造留下任何空间，而生活中的创伤却能孕育出创造。这些更具冒险精神的患者坚持要“活在自己的生活中”——这是在咨询师的沙发上经常说出的心愿。他们愿意为此付出代价，不管结果是符合普遍标准还是不符合。他们同意继续分析，朝着一条他们不熟悉的道路前进，这条道路不保证立即有效。未知的东西在等待着他们，但这种未知将比他们想象的更加亲密！
